激情，是生活的作料，它给我们平淡的生活带来无限的憧憬。生活需要激情，就像沙漠需要绿洲，人体需要营养般不可缺乏。

　　大部分时候大多数人都选择在电视上看现场直播，一则觉得在电视上看得更清楚，再则电视上看不需要门票。但是，亲临现场观看体育比赛，就像亲临演唱会现场一样，感受的是一种激情澎湃的气氛，而且，可以和陌生的人，和你一样热爱体育的人在现场一起欢呼，一起体验这场激动人心的比赛时刻。

　　如果有自己喜欢的赛事的现场，还是不要错过，最好能买到一个比较好的座位。看现场和看电视不同，我们看电视转播，不是用自己的肉眼直接接收视觉信息，而是接受通过电视媒体工作人员（如摄像师）用摄像机拍摄并且做过技术处理的画面。而经过这层中介传递的视觉符号信息与自己直接观察的信息是不相同的，因为“用以象征现实的符号，并不是现实的完全翻版。符号的作用，是在我们的理解认知过程中，另外多加了一层中介的作用"。所以体育比赛的转播中镜头语言会传递一些在现场看不到的信息。

　　比如，电视镜头往往爱对准体育明星和比赛的成功者，宣扬一种表彰成就、崇尚胜利的情绪。看电视的过程中，传递视觉信息的符号与传递听觉信息的符号相伴而来，后者以记者和主持人的解说、评价为主，传递的是一种观点信息。这样的“捆绑”传播使得电视观众在接受视觉信息的同时自然而然地接受了电视媒体的观点。因此，“电视不仅将体育比赛本身送进我们家里，它还借运动为符码，和观众作有关个人与文化价值的交谈”。

　　在现场看就不一样了，在现场观看比赛是用肉眼看，通过电视观看比赛是通过摄像机镜头做中介的，观众看见的信息不与肉眼所见完全相同。在现场，我们始终只有一个位子，从一个角度观看，因而我们看到的也就与我们所在的位置有直接的联系。在比赛现场的每个人看到的比赛场景都是属于自己的视角的场景，是印有个性化印记的图像信息。与之相比，通过电视看到的是电视拍摄过程中一个到多个镜头共同组接的画面，一个动作可能从多角度观看，而且它提供的视角必然也是看比赛的一个较佳的视角。这就避免了在现场看比赛位置不好等偶然因素造成的信息损失。

　　比如乒乓球比赛，由于球小，而球速很快，在现场只能较远距离观看，许多决定胜负的回球可能会从眼前溜过。但是电视的多角度拍摄慢镜头能弥补这一缺憾，使电视观众看到每一个不容错过的画面。当然，看电视也意味着这些信息不是在电视机前的任意一位观众所能垄断的，选择看电视你就和其他千千万万人看到的都是同样的画面和场景。在现场观看的观众从某种意义上说比赛的“参与者”，而通过电视观看比赛则始终旁观人"。所以戏剧理论认为，作为一种剧场艺术，戏剧受到时间和空间的限制，戏剧演员和观众处在同一现实空间之中，互相之间能够真切现实地感受到对方生命的跃动、怎样创造、如何做出反应。两者共同影响着舞台的创作。你会与另外一个与你有着相同爱好或感受的人坐在一起，感受这场比赛的激烈和激情，你们因此还会展开一番讨论，这无不属于生活中的激情，没准你们还会因此成为至交，这也许就是人们指的“缘分”一说虽然体育比赛和戏剧表演在这一点上有相似之处。

　　在现场特定的空间中，无数观众处于相同的地位，就像戏剧表演时的观众一样，他们看到的、想到的是一样的比赛，尽管他们可能想的细节不一样。但是这个庞大的群体聚集在一起，就形成一个集群，促成一种气氛的形成，就好像形成了一个“情绪场”，心理学理论认为：在这种集结大型开放人群的运动会会场，常常出现“感染”现象，这种现象的一个重要特点是“循环反应”，即一个人的情绪可以引起他人相应的情绪发生，而他人的情绪反过来加剧这个人的情绪，整合成一个有效的群体。这大概就是为什么到了现场，许多人就会比在电视前观看更加投入，情绪波动更加剧烈的原因。这样投入的积极的接受心理势必会使观众对比赛现场的观看更加投入，更有助于视觉信息的获取和接受。

　　到现场观看比赛还是坐在家里看电视？实际上两种方式无好坏之分。因为它们各自面对着不同的受众。但是对于经常坐在家里看电视的你来说，去现场感受一下体育比赛的紧张和狂野，是个不错的选择。